南宫籍中国戏剧家：王镇南

南宫籍中国戏剧家：王镇南

原创/张俊锐

王镇南，民国时期著名编剧、导演，戏剧理论家、教育家和作家。曾任开封艺术学院教师、河南省文教厅戏曲改进委员会副主任，河南省第一届政协委员。被豫剧界誉为“梆剧泰斗”“知识分子参与豫剧改革和创作的先驱”，豫剧名称的创始人。

王镇南

初出茅庐

王镇南，1895年一月十日，出生于河北省南宫县城太平街一个书香门第，取名王树鼎，其父王池乃清朝秀才。家有兄、弟、妹5个，靠其父教书兄经商为生。6岁入蒙养学堂半日制幼稚园，7岁入初等小学堂，9岁考入高等小学堂读书。13岁考入南宫中学堂，由于受家庭和进步老师的影响，萌发了他的革命思想，1910年二月初二，15岁的他在学校第一个剪掉辫子，引起轩然大波——县长怒指其为革命党，下令严办，而遭学校开除。家人四处奔走托人求情，才落得“念其年幼无知，锁押在家”。

1913年王镇南考入北京高等师范博物系，攻读动植物、生理卫生专业，是一名品学兼优的好学生。学习之余他对京剧艺术颇感兴趣，经常参加戏剧活动，自修钻研成为在校生中的戏剧“名票”，曾与京剧名家筱翠花同台演出《坐宫》，筱翠花饰演铁镜公主，他扮演杨四郎。

1917年毕业后，22岁的王镇南回到家乡，分配到母校南宫中学任教。1919年河南省向河北省求援教育人才，他接到河北省教育厅电报调令，便携带家眷到洛阳第四师范教书。1921年又被调往省城开封第一师范任教。

王镇南教学有方、学识渊博，在河南省教育界颇有盛誉，可谓人才难得，争相邀请。在之后的十多年里，他还先后在开封第一高中、河南省立体音美专科学校、河南大学附中、第二中学、洛阳师范等学校任教，还在洛阳初中女子学校、洛阳中学等兼课。他到河南省工作的15年，教学之余还写出《生物学》和《人体解剖生理卫生学》两部著作，1932年百城书局印行。王镇南历经磨难，呕心沥血，把自己的青春和知识，无私地贡献给了河南省的教育事业。他教出的莘莘学子，好多日后成为河南省教育界的骨干力量，可谓桃李满天下。其中后来曾任红军总政治部敌工部部长、宣传部部长的李翔梧烈士，便是1923年在省立一师，受他进步思想影响而参加革命的得意门生之一。党派李翔梧到莫斯科中山大学深造期间，曾与蒋经国同在4班，邓小平在7班。

1927年，冯玉祥主政河南省期间，开办了开封训政学院和河南游艺训练班，誉满河南省教育界的王镇南受邀任教兼课。当时的游艺训练班，汇集了河南省京剧、梆子、曲艺等地方戏演员数百人训练，改革审编剧目，进行“高台教化、服务社会”的教育。正是在这期间，王镇南开始接触这些各地的文艺界名流，在编剧、教戏中逐步加深了对河南梆子的了解，同时也是他在河南省戏剧生涯的开端。

德艺双馨

作为一名老牌知识分子，王镇南具有缜密的头脑思维，随着阅历的增长，其人生观日臻成熟，秉承着爱国人士的傲然风骨，不惧邪恶，勇于斗争。将他的一腔爱国情怀，堂堂正正融入于教书育人与教化民众的事业之中。

当年国民党在学校教师中发展党员，他作为有名望、有影响力的教师，自然是被争取的对象。可是，任凭校方和“好心人”，如何历数加入国民党的好处，怎么苦口婆心地劝说，他都置之不理，毫不动心。直到校方挂起“谁不参加国民党就不是好教员”的条幅，他才嗤之以鼻的愤怒回应：“我不相信”“我最反对把参加组织作为向上爬的阶梯”。

1936年末，王镇南受巩县一位热心观众之托，帮助拯救在竞争中艰难支撑的张凤仙剧团，在他的参谋运筹下，将剧团改为“中州戏曲研究社”，并于1937年2月3日，在开封醒豫舞台成立。当时艺名张凤仙的张茂堂说：“第一，咱们要看得起自己，不准丢戏曲社的人；第二，演戏、排戏要认真，不能马虎；第三，每天派定的戏，要认真对词，不准再来‘十字路口等齐’那一套；第四，要在‘研究’上下功夫。整理旧戏，编写新戏，由王镇南、史书明先生负责。”最后，他激动地说：“这‘研究’二字重如千斤，咱们要不断拿出些新玩意儿。”王镇南大为赞赏：“不简单！要是张老板读书识字，我这个大学生也得拜您为师。”并建议张老板“不要再用艺名张凤仙，可以改名为张福仙，正式掌班。”

加盟“中州戏曲研究社”的王镇南不负众望，他亲自编剧、导演，对豫剧的剧目、表演、声腔、排练、舞美、化妆等多方面，率先进行改革实践。1937年，由他编导的戏剧，接连雄霸开封“醒豫”舞台。2月13岁的常香玉始演《六部西厢》，一炮打响，轰动省城。同时，剧本也被《正义时报》连载。至今这部戏仍为豫剧的“看家戏”和代表剧目。4月15日演出《和北番》，接着《哭长城》《桃花庵》《如姬窃符》《棠棣之花》《五堂会审》《游龟山》等等，好戏连台，场场爆棚。

王镇南戏改的成功，取决于好编导与好演员的强强联手。在创作上，王镇南悟出了写好剧本的真谛，他说：“中国文学，是越雅的越离于群，越俗的越近于真。所以说越土越好。因为其中有真的生活，真的性情。”他还说：“对于文词，要力求通俗，但不失雅致。”加上他在导演上编排新颖，耳目一新，富有时代气息，继而赢得观众的认可与尊重。同时这些剧目又由崭露头角的常香玉担纲主演，可谓珠联璧合。从此，常香玉的名气越来越大。多年以后豫剧大师常香玉铭记在心，在个人成就的履历中，总不忘写一句：“得王镇南帮助”。写了一辈子戏的王镇南，如今，也成了《常香玉》剧中不可或缺的戏剧原型人物。

抗战爆发后，全国各地抗日救国的浪潮汹涌澎湃，从而激起了王镇南的民族愤，很快他创作出了现代戏《打土地》，揭露日寇铁蹄践踏国土、蹂躏苦难民众的滔天罪行。由常香玉主演后，社会反响强烈，极大地鼓舞了河南各界的抗日热情。1938年二月四日《河南民国日报》报道：“本市醒豫舞台为唤起民众，充实抗战力量起见，特请戏剧家王镇南先生新编爱国佳作，亲自导演。……剧情之细腻、曲折、婉转、紧张，为历年各剧所未有。悲时令人心酸，乐时使人肚痛，激发爱国情绪，加强抗敌精神，暴露倭寇着急兽行，挥发无遗。”被誉为“早期豫剧影响最大的一出现代戏”。

1942年，开封女子中学校长刘子谦，克扣教员工资中饱私囊，并挪用公款与日本人做买卖，王镇南组织教师学生罢课示威与其斗争，形成学潮，遭到国民党当局镇压。刘子谦不甘罢休，以“共产党鼓动学潮罪”名，指控王镇南，当局下令押赴王镇南到洛阳治罪。正在洛阳集中开会的各地校长们得知消息，纷纷为王镇南打抱不平。其中来自商丘的王复初校长见机行事，没等来抓捕的人赶到，便早已悄悄带着王镇南隐匿到了淅川边境黄河街的商丘中学，逃过一劫。

1945年初，日寇垂死挣扎，再次反攻逼近淅川，河南省的学校被迫组合调整，王镇南被调往远在宝鸡的“河南联校第四分校”任教。他徒步翻越秦岭、跋山涉水、历尽坎坷、饥寒交迫走到西安，方知学校那边人员难以集中，开学无定日期。他虽然在西安停顿了下来，但是他掏出笔又投入了战斗——以抗倭名将戚继光事迹为素材，创作出剧本《扫穴犁庭》。并指导以李景萼、徐凤云、韩金铭为主的剧团，上演了这部现代戏。借古喻今，借以激发人们的爱国热情，坚定人们抗战到底的必胜信心。剧本还被《正义时报》连载。期间他还应邀在西安的“河南灾童戏剧学社”任教，他在教孩子们戏剧艺术的同时，还增设了文化课教读书写字，不再是过去的“睁眼瞎”。解放初期，这个学社被收编为西藏军区豫剧团。1947年5月26日《正义时报》，赞誉王镇南为“梆剧泰斗”。

王镇南著作《扫穴犁庭》

抗战胜利后，他由宝鸡返回河南大学任教，并在开封农林职业学校、开封中学等兼课。国共内战爆发后，他任开封“教职工联谊会”常务理事，组织广大教职员工和学生，与国民党反动派开展反饥饿、反内战斗争。1948年受时局影响，他随河南大学迁往苏州。

鞠躬尽瘁

王镇南一生致力于研习传统戏剧艺术，呕心沥血，锲而不舍，尤其为豫剧的改革发展，做出了卓越的贡献。

解放前夕，河南省城报纸开展了一场传统梆剧如何发展的大讨论，1948年5月26日《中国时报.前锋报》联合版，发表了《与梆剧泰斗王镇南先生一席谈》，他的许多观点尖锐深刻，颇有见地，在河南各界引发良好反响。

解放后他随学校由苏州返回开封，1949年8月，他参加了河南大学文史院师训班的学习，在这里他第一次接受了马列主义、毛泽东思想，了解了党的文艺方针和政策，深刻认识到：“服务不是为了自己，而是为了人民大众”。1950年他被调到开封市文教局社教科专职做戏剧工作，兼任开封艺术学院戏曲教员。不仅指导学生排演了《打土地》，著作了《怎样写梆剧》，开封市文联出版发行。还为开封市著名京剧演员贺桂福、王小文、李松亭等合办的“醒民戏剧学校”，创作了剧本《打黄狼》，指导他们排演了《打土地》。

1952年王镇南率河南省代表团参加全国中南部省区戏剧汇演，组织方就河南梆子剧种问题产生歧义，王镇南据理力争改称“豫剧”，组委会最终尊重了他的提议，将河南省节目单上的“河南梆子”改成了“豫剧”，从此，河南梆子作为一个戏剧剧种的名称“豫剧”，开始流传沿用下来。

王镇南56岁调任河南省文教厅戏剧改进委员会副主任，而他的戏剧创作却一反常态进入高峰期——仅仅两年，他便创作改编了《血海深仇》《柳树井》以及配合抗美援朝运动的《还我平壤》等剧目，还在《戏剧新报》上发表了《关于豫剧源流和发展的》学术文章。

此后的5年间，王镇南主持编辑出版了《河南地方戏曲丛书》，以及《河南梆子谱》。按照当时戏改的标准：1.审查旧的——诲淫诲盗及迷信戏，或改或禁；2，创作新的——以洗去国耻，宣扬革命为主。他先后创作改编了一大批传统剧目，如：《何泽民》（1951年11月，文教出版社出版）《穆桂英下山》（1954年河南人民出版社）《反徐州》（1956年河南人民出版社）《三击掌》《水漫蓝桥》《玉虎坠》《蝴蝶杯》《秦雪梅》《破天门》《杏元和番》《张羽煮海》《三孝堂》《寇准背靴》（1956年河南人民出版社）《洛阳桥》《对花枪》（1957年北京宝文堂书店出版）《桃花庵》《蓝桥会》《卖苗郎》《丝绒记》《反五关》（1957年出版）等。并创作出中篇曲艺《仨蚂蚱》，1955年河南人民出版社，河南省广播电台播发。还将话剧《棠棣之花》改编成豫剧，使豫剧艺术得以推陈出新、繁荣发展。

1957年，王镇南进京参加全国文代会，并带领安阳豫剧团崔兰田进京演出由他编剧的《对花枪》，周恩来总理忙完公事赶到剧场，只看了这出戏的后半场，就给予极高评价，并亲切接见了他和演职人员。1959年，这部戏还荣获河南省第二届戏曲观摩演出大会优秀奖。

1958年王镇南被错划为“右派”，下放到郑州北郊老鸦陈公社弓寨庄强制劳动改造。虽然身陷囹圄，却能坦然面对，行为依然从容，性格照旧开朗，从不愁眉苦脸，念念不忘他钟爱的戏剧事业，鼓励开导年轻的“劳友”放远眼光，多学多练。在他的鼓励帮助下，一位年轻人在劳改中写出了自己的第一部作品。1959年3月，他被开除公职，流放到郑州市郊岗社公社看菜园子。1960年得到平反昭雪。1961年罹患食道癌，4月病情加重，被儿子王然接到济南治疗。经治无效于8月20日逝世，享年66岁。

尾声

洛阳市区往北5公里，有个隶属孟津县朝阳镇的古村落——卫（魏）家坡，这里所散发的大清古风遗韵，无疑已成为游客如织的观光景点。这儿虽然魏卫两姓不分，但有南北两座祠堂。北祠前矗立一通“教思碑”，乃1940年人们为卫家最后一名秀才卫作霖（字雨三）所立。其一生教书，桃李天下。而刻在上面的碑文，正是由已故卫老先生的得意门生王镇南所撰写。